和夜莺利用“受害者”人设伪装真凶何其相似。这一点，可以说暗讽了娱乐圈“卖惨公关”。
《搜索》里面有句话说，雪崩的时候没有一片雪花是无辜的。
在这部电影里面同样的也展现了，他让电影本身成为“恶的一部分”——观众越沉迷剧情，越成为共谋。
陆子野拍电影不为艺术，而为“洗白犯罪”，很难不让人想象是不是在影射现实中的那些烂片；
为什么说结局部分的彩蛋是电影最大的点睛之笔。
因为，这个结局的反转，反转的不止是剧情，还有所有的角色的人设。
李家辉的反转，讽刺的是，他从真相捍卫者变成沉默帮凶，这一点，从“烧剧本”就可以看的出来，因为那个动作，象征着理想主义幻灭；
夜莺呢？从“被拯救者”变成“终极操盘手”，可以说是颠覆了传统的英雄救美叙事。
陆子野：从庸俗商人升级为“艺术杀人犯”——用电影完成谋杀。
我想陈默导演想要凸显的主题和意图大概是“好人坏人的界限？那只是观众的一厢情愿。”
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