“《消失的她》是翻拍电影？”姚彤彤有些不确定地再次问道。
陈默点了点头道：“可以这么说！”
“我还是那句话，翻拍不是原罪，敷衍才是！影视作品从来只有好片和烂片，翻拍与否其实并不是重点！”
陈默停顿了一下，露出标志性的从容笑容：“烂片的区别。翻拍本身只是创作形式的一种，关键在于是否赋予作品新的灵魂。
比如《消失的她》，虽然故事框架参考了《为单身汉设下的陷阱》，但我们将背景完全本土化，加入了当下社会关注的女性安全议题和现实案例——甚至观众现在热议的‘营销事件’，未来说不定也会成为电影解构现实的一部分。”
姚彤彤迅速抓住重点：“所以您认为翻拍片同样能成为经典？”
“当然。”
陈默身体微微前倾，语气笃定地道：“黑泽明的《乱》改编自莎士比亚的《李尔王》，科波拉的《现代启示录》脱胎于《黑暗的心》，这些作品谁会觉得是敷衍之作？
观众反感的从来不是‘翻拍’这个标签，而是某些创作者连文化转译的基本诚意都没有——把外国剧本的地名换成京城、角色名字改成张三李四就敢自称‘本土化’。”
他随手拿起桌上的茶杯举例：“就像这杯茶，原版是英式红茶，我们完全可以用西湖龙井重新冲泡，但有些人非要把茶叶渣滓直接倒进可乐里，还标榜这是‘创新’。”
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