“挺好。”陆严河点头，“现在这个年头，还能够靠纸媒赚广告费的，也没几家了。”
很多人以为《跳起来》杂志是靠其他渠道的广告费来养这本杂志。实际上，很多人都不知道，《跳起来》每个月随杂志一起发放的广告页带来的收入，就已经足够支撑这本杂志去做出海的尝试了。同时，每个月二十五万册左右的销量，以及电子版的销售收入，让这本杂志每年的净利润都在千万以上，完全实现了自给自足。更不用说，这本杂志以跳起来剧场为首的版权衍生合作的收入了。
陈思琦自己总结《跳起来》为什么能够成功，而且是持续性的成功，有一个很关键性的因素，这本杂志从来没有固步自封，只停留在自己的安全区，一直在尝试各种合作，从电子版，到三顾茅庐请著名作家来发稿，从结合节假日或者是一些主题，做特辑，打造话题，到跟影视圈深度合作，无论是明星艺人的专栏，还是跳起来剧场的开发，陈思琦她们这个团队，从来没有觉得《跳起来》的成功已经到了瓶颈了，可以到此为止了。
大家仍然相信，这本杂志的读者群和受众可以更多，不断折腾，还真的一点点地让这本杂志的读者群在不断扩大，然后，为整个跳起来的媒体矩阵攒下了坚实的用户基础。
“咱们这种大群戏，又是以人物对话为主来讲故事的戏，大家的节奏很重要，一句话，早一秒说，晚一秒说，那个感觉都不对。”
让人没有想到的是，陈煜每天都拉着几个主要演员们一起吃饭，早中晚饭，一顿不落。
每次吃饭的时候，陈煜就会把他对这部剧的理解、看法边吃边说出来。
主要是时间太紧张了。
陈煜也没有别的时间可以跟大家去交流。
而一个导演如果不能够足够地了解自己的演员，那对于现场而言，往往会出现貌合神离的效果——这里指的不是导演和演员的关系，而是导演和演员对于角色呈现的理解。
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