像是经典名著，它们更多是输出一种价值观或人生感悟，或是大到宏大的命运感，或是小到参差的人性使然，这是跟人天生有隔阂的，所以读者可以尽量做到用客观的视野去对待它们。
而网络主要贩卖的是一种情绪，是一段体验，哪怕是快餐文学，但那动辄几十万甚至上百万的文字量，让人看下来很难不去代入其中，所以读者对角色命运的变故，是非常敏感和脆弱的。
你让角色体验悲剧，那说白了就是让读者也跟着体验一次悲剧，是，这么写是更能让故事充满张力，可你扪心自问一下，你写这本的一开始，是想写一个悲剧吗？还是你中途脑门一热，为了深刻而深刻地刻意为之？”
“我一开始确实没想过，但是我有自己的……”
贺天然打断道：“你也不用我说这些，我完全理解，网文的特色就是顾头不顾腚嘛，开头打磨十几次，至于怎么收尾，想都不会去想，更遑论一开始设计中途剧情的悲喜走向了，你想炫技可以啊，只要你全须全尾地写完，不管最后成绩如何，读者如何评价，在我这儿，我都敬你是这个——”
贺天然竖起大拇哥。
胡岳这番话听下来，他嘴皮动了动，欲言又止，陷入了深思。
蔡决明又给贺天然续了一支烟，并且吐槽道“丫肯定想都没想过。”后者瞪了他一眼，先让他暂时闭嘴。
过了几分钟，胡岳认真问道：“那贺导，你说，要怎么写悲剧啊？”
这个问题，让贺天然回想起了三人在寝室的第一次对话，那时，自己还没有利用佛珠穿越……
当时胡岳发表的“悲剧论”还历历在目，他说，身处悲剧的当事者，是不可能洞悉全局的，因为一旦知道了自己的处境，便要有所取舍，而这个取舍的过程，就是悲剧的开始。
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