剑身在月光下划出半道银弧，如塔克拉玛干沙漠初融的晨霜。手腕轻旋时，剑穗忽左忽右扫过青石，恰似流沙漫过驼铃。萧书生曾见西域商队在沙暴中骤然停驻，此刻便将那份骤然凝固的警觉凝入剑尖——剑尖点地时带起三粒碎石，落地声响竟与他在楼兰废墟听见过的三记残钟分毫不差。
第二式?胡杨立雪
长剑斜挑，如塔里木河畔的胡杨枝桠刺破积雪。剑脊与寒风相击发出呜咽，是他在帕米尔高原听惯的冰裂声。左足踏前半步时，衣袂翻飞如胡杨枯叶，右手指节叩击剑鞘三次，暗合西域牧人计数羊群的骨笛声。收势时剑峰微沉，仿佛胡杨扎根冻土的深根，连地下三尺的蝼蛄都能感受到那股沉稳的震颤。
第三式?驼铃绕碛
剑走轻灵，在暮色中画出七道交错的弧线。每道弧线的尽头，剑穗都会发出细碎的叮当声，像他在罗布泊听过的驼铃在沙谷中回荡。移步时足尖轻点地面，扬起的尘土恰好落在剑脊的反光处，形成一串流动的金沙残影。萧书生创此式时，总想起于阗国的少女用彩绳编织驼铃的模样，剑穗的红绸便随剑势织出西域独有的连环结。
第四式?石窟映月
剑尖垂落如悬空的佛像，剑身在廊下投出斑驳的光影，恰似莫高窟壁画上的飞天飘带。手腕翻转间，剑身忽明忽暗，暗合洞窟中昼夜交替的光线变化。他曾在鸣沙山石窟见月光透过藻井形成圆形光斑，此刻便让剑尖在青砖上旋出同样的圆，圆内每道剑痕都对应着壁画上的星宿位置。收剑时剑柄轻叩眉心，仿佛石窟中礼佛的虔诚叩拜。
第五式?葡萄架下
剑势忽柔，如吐鲁番的葡萄藤缠绕竹架。剑尖在半空画出串串弧线，剑穗的紫绸随势垂下，恍若挂满枝头的马奶葡萄。左掌虚托时，指尖划过剑峰的轨迹，正是他见过的维吾尔族老人修剪葡萄藤的手势。剑风掠过耳畔，竟带起类似葡萄成熟时的轻微爆裂声，那是他用内力震动画廊葡萄架的经验凝结。
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