上海戏剧学院在中国的演艺圈里妄图振兴海派文艺的努力，似乎并没有兑现。
虽然他们试图与中戏、电影学院尝试过作出某种较量，但是，上戏的努力，总无法达到海派当年的特有的风光。
海派的沉沦，意味着上海这个开放城市的文化含量的淡化。
当年海派文艺的特有的所向披靡的能力，是借助于它最接近西方文化的特殊地理位置而形成的。
而在一段时间内，消逝了西方文化的源源不断的注入，上海文艺沉滓泛起的是它的俚俗与市侩气，这一代表人物就是王安忆。
这个大多数的时候里、被排挤在上海的地域生活之外的女人，急就章地从她插队的徐州的乡野里重新回到上海的城市中，也把乡村的大粪与庸俗带进了上海的文化里。
上海的气韵与时尚，在王安忆的世界中，彻底地沦丧。
上海没有男性的作家，只有几个没有女人味的女人，像善变的蛇一样，在这个城市里游荡，扭动着并不鲜艳的曲线。
王安忆的后代，只能像单细胞遗传一样，克隆出《上海宝贝》的作者卫慧。
而上海没有男性作家可以值得自我繁殖。
上海日益失去了在艺术中的发言权。
上海戏剧学院当年可笑地设立了导演课程，这是因为上海电影局前局长、也就是《鸡毛信》的导演张骏祥敏感地意识到，北京电影学院培养的导演是远离好莱坞的，是与中国的娱乐电影业背道而驰的，海派一直传承的好莱坞电影的风格传统，是绝对不需要北京电影学院来误人子弟的。
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