为什么到了下午，傍晚的时候他就可以从阴影投射地出来了呢？
还有，为什么明明自己一个大活人就在眼前。
他不攻击自己，却偏偏选择把小鬼婴抓进了副本，这一切肯定和《修女图》这个阴影投射地脱不了干系……
下一刻，秦殇来到3号展馆。
看清了《修女图》的状况，表情一变。
那幅画依旧还是被玻璃相框裱在画框中，只是那幅画上的内容却是因为下班已经将全部的照明灯都关闭的博物馆中，在黑暗的环境下发生了剧烈的变化。
画上不再是一个穿着修女服，戴着头纱的女人矗立在一个佛堂造型的庙宇之前，而是变成了一群小孩子围在身后一个高大古堡似的建筑前，正对着人群中的什么东西抬手嘲笑。
每个孩童的五官都隐藏在一半的色彩一半的黑暗中，这种反差感极强的色彩表现形式，让秦殇竟然下意识不禁有一抹毛骨悚然的感觉。
明明此时此刻的《修女图》中没有了修女，没有了佛堂造型的棺材，也没有那看似只是一个人，但实际上应该是两个人影重叠在修女脚下的影子，可即便是看不清画中那些孩童的表情，秦殇依旧有种这些孩童似乎是在怀抱恶意，冲着某个被围在人群中央的人恶语相向的错觉。
尤其是白天，还在画面正中央偏下一点的位置上，本应该是白天修女站着的位置。
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